秦腔，我生命中如此顽强而不可磨灭的艺术之魂

秦腔，我生命中如此顽强而不可磨灭的艺术之魂《之一》卜荣华酒泉
《秦腔，我生命中如此顽强而不可磨灭的艺术之魂》《之一》卜荣华【酒泉】
秦腔的起源：据传，早在春秋战国时期，秦始皇统一天下称帝，荆柯刺秦未遂，荆柯之友高渐离被抓后被挖去双眼，关入土牢，整天悲怆欲绝、长哭而歌，此乐传入后世则为秦腔。所以，至今人们欣赏秦腔以扯破嗓门、大吼大叫、声嘶力竭直至头上青筋毕暴为美。因此,在陕西素有“八百里秦川尘土飞扬,三千万秦人齐吼秦腔”之称，大致与其有关。
这是一个有关音乐与秦腔的话题，一个令人扼腕叹息的话题！一个梦想成真的话题！
酒泉地处中国大西北,自古以来盛行秦腔,这是当地历史最悠久的文化特色。
在中国历史上，秦腔被禁过两次，一次是清朝乾隆年间被禁过三年，另一次就是这次文化大革命被禁长达十几年。
此文讲述的是我，一个从小就非常热爱秦腔的孩子，在文化大革命中秦腔传统戏被禁长达十几年的情况下是怎样渡过那些难忘岁月的故事……
也许在我的血液里早就流淌着那种天然的民族艺术之基因，也许民族艺术早已在我的灵魂深处留下了深深的烙印，因此在我童年的时候，我并不痴迷于那些十分诱人的儿童玩具以及糖果和童话故事之类,而是特别痴迷于那些十分动听的中国民族音乐。那些无论听起耒是热情奔放欢快或哀怨苍凉、丝丝缕缕、欲断又连而又如泣如诉的二胡独奏曲：《赛马》、《江河水》和《二泉映月》，还是清脆悦耳又悠扬委婉的笛子独奏曲：《我是一个兵》、《牧民新歌》和《催马扬鞭运粮忙 》以及充满了高昂激情又风趣幽默的唢呐独奏曲：《百乌朝凤》和山东名曲《一支花》以及河南豫剧《上花轿》，或者是十几面锣鼓齐声喧天又气势磅礴如翻江倒海般的民族器乐合奏曲：《丰收锣鼓》、《春节序曲》、《步步高》、《喜洋洋》之类,都是我半个世纪以来特别喜欢欣赏的音乐,当我听着这些民族特色浓郁的乐曲时,就像是有一种令我叹服的摄人魂魄的力量在我的心中荡漾！我想,如果没有这些十分动听的民族音乐,我的十分漫长的人生岁月不知道该怎样渡过?
小时候的我还算聪明，对于中国民族音乐居然就有了以上的深刻感悟！
此外我还特别喜欢秦腔.喜欢秦腔是受当时中国经代代传承直至上世纪五六十年代整个社会的影响，因为那时候包括父母在内的社会上的绝大多数人都是标准的秦腔迷,他们在我的面前如数家珍的讨论起那些丰富多彩的古代戏剧人物,比如：薛平贵、王宝钏、陈世美、秦香莲、穆桂英、佘太君、杨延景、岳飞、包公等等，往往显得兴高采烈且滔滔之声不绝于耳。因此,在这种浓浓的社会氛围的潜移默化的影响下，我从小就喜欢上了秦腔这个经历了中国千百年风风雨雨历史的十分古老的民族艺术。喜欢秦腔还有一个最重要的原因，就是我喜欢秦腔发出的那种质朴而酣畅淋漓、豪放壮美、直透云霄的唱腔设计,我认为,这是世界上最好听、最激动人心的音乐！
除此以外，我还特别喜欢听秦腔前面的大段过门：当大幕徐徐拉开，伴随着凄婉而又激昂的笛子和二胡的声音时隐时现地穿过我的耳朵，再有板胡发出的那种扣人心弦、荡人心肺的秦腔音乐，似乎一下子把我拖入到那急于要了解的如梦幻般的艺术世界，接着，随着众多乐器的加入，一下子再把我从梦幻中又拉了回来……这是一种多么舒畅的艺术感受啊！
因此，在以后的岁月中，我决心开始自学包括二胡、笛子、口琴及弹拨乐等民族乐器的演奏技巧,并靠着自己对音乐的悟性能初步的用二胡演奏一些简单的秦腔曲目以及许多民歌民调……因此，我们那时候的孩子和现在的孩子是无法比较的.比如，现在如果有哪个孩子像我一样，如此痴迷于秦腔，并且能一动不动的连续欣赏两个多小时的秦腔，人们必定会认为：这肯定是个从精神病医院跑出来的精神病人！
我的童年的梦想是那样的丰富多彩的斑斓，那时候我岁数小,毕竟很幼稚，我曾经天真的扳着手指头盘算并设想过我的将来：长大以后我一定要当一名秦腔音乐的演奏者，坐在正正规规亮亮堂堂的秦腔大戏台上为广大戏迷演奏秦腔，把自已的一生都奉献给秦腔事业何乐而不为!但我知道,这是一个十分遥远的南柯之梦!因此，为了实现这个十分遥远的梦想，秦腔在我以后长达半个多世纪的极其艰难曲折又丰富多彩的人生岁月中，伴随着我的泪水发生了许多阴差阳错又令人啼笑皆非的集苦辣酸甜五味杂陈于一体的故事……但是，功夫不负有心人,在经历了近半个世纪以后，我最终第一次坐在了正正规规的酒泉秦腔剧团的大戏台上，带薪参加了他们长达一个月的秦腔汇演，此时我泪盈眼眶、百感交集、感慨万千——

我是在公元一九六o年开始上小学，那时候中国发生了历史上最严重的三年饥荒年.饿死人的事情时有发生。这一年母亲把我送进了附近的一所小学读书.因我喜欢秦腔,所以每天晚上匆匆做完作业的第一件事就是赶紧约上几个关系铁的小戏迷,撒腿就往秦腔戏园子跑，图的就是能不花钱看上戏园临散场前的最后十分钟的“把把子戏”，别看只有短暂的十分钟，那可是整场戏的最关键最精彩的精华部份呢!
因为看戏实际和观足球赛差不多.前面一个多小时都看的是故事的过程，令人欢呼雀跃的真正精彩的场面都在最后十分钟.比如秦腔《铡美案》，前面都演的是什么“秦香莲寻夫”、“韩琪杀庙”、“拦轿告状”、“三对面”之过程，最后十分钟演的才是陈世美人头落地的时候，也是观众们心情最激动最紧张的时候.那天我进了剧场,只见戏台上高高的放着一只虎头铡，陈世美躺在上面，他的脑袋正放在铡刀上，只听王朝、马汉一声喊：“开铡问斩---!”，“咔嚓”一声，只见一只活生生的“人头”从半空中落到戏台上，人们在激动中带着一种满足感纷纷涌到戏台跟前仔细观看陈世美的“人头”.最后才纷纷散去……
《铡美案》向人们讲述的是一个十分完整的“善有善报、恶有恶报”的故事，讲述了千百年，一直讲到文化大革命爆发为止.
一九六六年爆发的无产阶级文化大革命十年浩劫，给整个中华民族带来了一场巨大灾难，同时也给我个人以及整个家庭带来了一场巨大灾难!这是在我的童年生命中发生的一件令我难以忘记的家庭历史悲剧!这是在我的许多文章中都要讲到的一件无法徊僻的事。

一九六六年的夏季,文革爆发后，被打成“******************保皇派”的父亲自杀了，因为我的年仅二十八岁的母亲早在几年前的三年饥荒年中就已经病故，因此年仅四十岁的父亲在经历了人世间最艰难的生死抉别之后,最终带着一颗令世人所痛心的牵肠挂肚的心，狠心的丢下自已二男一女三个未成年的孩子后离开了人世间.这一年我十三岁，是三个孩孑中最大的一个，在这种突如其来的灾难中，我的眼睛里流着伤心的泪水,硬着头皮撑起了一个世界上最弱小的家庭. 从此以后，我便领着两个尚不懂事的弟妹们开始在这个多灾多难的人世间艰难奔活路，所经受的磨难是惊天动地的,是无法用语言来叙述的……
以上是我当年的处境，这里继续叙述关于秦腔在我十分艰难的生命旅途中发生的故事.
中国和前苏联一样,是世界上政治运动最频繁的国家之一,政治运动,比如文化大革命,好像与一切中华民族艺术以及一切历史文化古迹天生就有一种不共戴天之仇似的，文革爆发后，随着红卫兵“破四旧”运动的兴起，在继那些包括寺庙在内的一切历史文化古迹惨遭毁灭以后，秦腔也成了最大的罪魁祸首了,和一切“封资修的黑货色”一起，统统被干净彻底的扫进了历史的垃圾堆！
我亲眼目睹了秦腔剧团被解散,剧团里那些无论是唱青衣花旦的还是唱生角丑角花脸翻跟头的，统统摇身一变成了杀猪宰羊的、卖药卖书的,唱包公单童的到地区医院传达室看大门去了。乐队上一名专业吹笙的人才被分到我后来参加工作的县农具社当了一名技术高超的车工.一九六六年十一月某日，当我看到一大堆包括皇帝大臣们穿的经济价值和艺术价值极高的大龙袍和紫蟒袍在内的戏剧服装被堆在大街上以三元两元的大声吆喝贱卖时，我感到有一种天塌地陷之感：秦腔的末日终于来临了!那时候我面对所发生的这一切事情，我曾经斩钉截铁的断言：秦腔---这个代代传承了千百年历史的古老艺术，从我们这一代人开始将寿终正寝！在我今后还很十分漫长的人生道路上将会永远消失!当然,永远消失的还有我的童年之梦!
在这种情况下，尽管我的命运已经十分悲惨，但那种深藏于心中的喜欢秦腔热爱秦腔的热情却絲毫未减. 为了听到秦腔，可谓是搅尽脑汁、费尽心机，我和几个乐于此道的小喽啰们悄悄的四处打听哪里有红卫兵破四旧,挨家挨户抄家时沒有被抄去的私藏的秦腔老唱片?结果终于打听到了：在离城几十公里以外某人的舅舅家居然私藏有大量的老唱片. 于是，大家便决定步行前往寻找.结果找到那位“舅舅”家，刚开始“舅舅”害怕承担政治责任，不承认有此事，后来经不住小喽啰们的死搅蛮缠并写下了“坚决不向政府告密”的“保证书”以后，才翻箱倒柜小心翼翼的拿出了自已精心收藏的十五张唱片和一台当年被人们称为“洋戏匣子”的手摇老式唱机，但表示坚决不卖钱，要以“全国粮票”而非“地方粮票”对換，并且提出对換要以每张唱片五市斤粮票，那台老式唱机以二十五斤粮票才能成交并且不得讨价还价的要求，于是大家一合计，这些东西正好值一百斤“全国粮票”，于是大家决定回去分头凑齐，最终我们以一共一百斤“全国粮票”換了“舅舅”的一台老式唱机和一共十五张每分钟七十八转的老式胶木粗纹唱片.
我觉得这是我自从耒到这个世界上做的笫一件十分划算的物有所值的买卖.
从此以后，我的十分艰难、贫穷、乏味的生活又新增加一个十分具有诱惑力的内容：我终于又能欣赏到我喜欢的秦腔了，我感到眼前的天空似乎不再黑暗，终于现出了一点光明!我又能好好的活下去了!
晚上夜幂降临，几个小喽啰们便带着各自的乐器来到我家，因为听秦腔必须找一个安全可靠的地方，我们家除了三个小孩沒大人，大家便一致认为我们家是一个十分安全可靠的地方，于是便把听秦腔的地方选在我家.为了听秦腔，当年的情景就像是解放前的地下党搞秘密活动一样，为了将此事做的长久，也为了安全起见而不被人发现，零点以前决不能轻举妄动，于是大家便在零点以前吹拉弹唱，放声高唱歌颂文化大革命和歌颂伟大领袖毛泽东万寿无疆以及万岁万岁万万岁的歌曲.好不容易到了零点以后，等“革命无罪、造反有理”而闹腾了一天的人们纷纷入睡以后，大家便开始行动，严密封闭所有门窗和一切透风的地方，然后便拿出大家用一百斤“全国粮票”換来的手摇唱机和唱片，开始仔细欣赏里面的内容，真是不听不知道，一听才知道这十五张唱片可真是一堆千金难买的㎏宝物呀!里面不但有大量的秦腔，而且还有我最喜欢听而难得一听的许多民族器乐独奏与合奏，比如《喜洋洋》、《步步高》、《幸福年》、《绣荷包》等，此外还有相声大师侯宝林与郭全宝合说的相声《关公大战秦琼》、《戏剧与方訁》、《夜行记》等.关于侯宝林，过去我们只听说他是相声大师，从来沒听过他老人家表演的相声，一听才知道果然是名不虚传呀!同时我也听说此次文化大革命他老人家也被揪出来了，经常头上戴着他自已发明创造的可以自由升降的高帽子在******************广场接受广大百万革命群众对他的批判斗争……
总而訁之，我们伴随着这些唱片在文革的黑暗中度过了许多个十分难忘的日日夜夜，我们听着这些十分动听的民族音乐，就像是生活在一个没有政治斗争、沒有痛苦、沒有烦恼、沒有饥饿、也沒有悲伤的极乐世界里.
但是，好景不长，我们这种偷偷摸摸听秦腔的秘密生活最终被那些来自街道上的每天晚上半夜三更到处巡逻的“小脚侦缉队”们发现了.这些“小脚侦缉队”都是来自旧社会的苦大仇深的六七十岁的小脚老太太，她们胳膊上戴着红套套，便有了一种至高无上的权力,她们每時每刻都在提高着自已的阶级斗争的警惕性，每天的半夜三更就是她们积极活动的時间，她们以自已的倒三角形的体型，刮着风似的到处巡逻，挨门逐户的不惜听窗根子扒门缝子,用放大镜一样的眼睛,仔仔细细的到处寻找阶级斗争的新动向,就连刚结婚的也不放过,结果有一天发现我们家半夜三更亮着煤油灯，然后把耳朵搭在我们的窗孑上仔细一听，发现我们正在秘密的听秦腔《铡美案》，于是便认为又发现了一个阶级斗争新动向，接着便赶紧将此事连夜汇报给公安机关，第二天公安机关来人将所有的唱片以及唱机统统没收,，并将包括我在内的所有的听了秦腔的小喽啰们带到公安机关接受审查，最终做出如下决定：那台“洋戏匣子”连同所有的唱片被統统沒收，所有听了秦腔的小喽啰们因年令尚小沒有前科又是初犯，属于批评教育之列，做出了“结束审查、不再追究”的决定.
从公安机关回来以后，我立刻就觉得此事的发生对我的精神上的打击是十分巨大的，这意味着从今以后，我又将回到以前那个充满了政治斗争而枯燥乏味的沒有音乐、沒有书籍、沒有戏剧、沒有电影、没有舞蹈、没有诗歌、沒有欢乐而只有无尽的痛苦的生活中去，我深感绝望!于是便在忍无可忍的情况下，爬在炕上大哭了一场!
我深感我从小就热爱的秦腔艺术将在我今后十分漫长的人生岁月中离我而去，必将会成为我生命中一个十分遥远的记忆之梦!
在以后的岁月中,我响应号召,积极参加文革并深陷其中…(接下篇）

秦腔，我生命中如此顽強而不可磨灭的艺术之魂《之二》卜荣华酒泉
关于我的第一次登台演出，但演出的不是我喜欢的秦腔，而是红色革命现代京剧样板戏《红灯记》，我扮演的角色本来是最令观众们切齿痛恨的日本宪兵队,后来改演叛徒王连举。
红色革命样板戏,一个令我极其反感又强加于我并让我倒背如流长达十几年的戏剧!
1969年7月我参加了工作，到了县农具社进了铁匠坊当了一名铁匠学徒工，这一年我不到十六岁。不久，由“四人帮” 左倾错误路线操纵起来的一场轰轰烈烈的全民“普及革命样板戏”的闹剧在全国兴起。当时整个社会所有的部队机关单位学校厂矿企业中小学以及街道居委会的小脚老太太都被发动起来,破天荒的纷纷成立了各自的主要以上演革命样板戏为主的所谓的“京剧团” 。这也算是当时文化大革命的一大奇观！
而我所在的这个主要以生产铁锨、锄头、镰刀等简单农业生产用具的小厂子自然也不甘落后成立了自已的“县农具社京剧团” ，并准备于近期正式登台参加全县的大型“革命样板戏” 的汇报演出。
包括我在内的几乎所有的青年工人都被抽调到单位京剧团充当了剧团的演职人员并参加了紧张的排练。为了体现“抓革命、促生产” 的精神 ，实行上半天搞生产下半天搞排练的原则，并制定了一个雄心勃勃的1958年大跃进式的演出计划：笫一年一定要争取把八台革命样板戏中的其中三台搬上舞台，这三台戏分别是《红灯记》、《沙家浜》、《智取威虎山》，并争取在三年之内一定要把八台革命样板戏統统搬上舞台！
因此,在整个厂区里,到处都是练嗓子的声音：“临行喝妈一碗酒,浑身是胆雄赳赳” 、“这个女人不寻常……” 、“老子的队伍刚开张,拢共才有十几个人来七八条枪”……
面对工厂里的这种乱像，那时候我就有一种感觉：什么叫作“不务正业”？
排练的第一台戏是京剧《红灯记》。那时整个社会正在大肆鼓吹“阶级斗争为纲” ，因此在分配演员角色的时候自然就产生了一个十分有趣的现象———
排练之前先认真学习自称是“无产阶级文艺革命路线的旗手”老妖婆江青制定的所谓“三突出” 的主要原则，即：“在所有人物里面突出正面人物，在正面人物里面突出英雄人物，在英雄人物里面突出主要英雄人物” 。
关于家庭出身问题从理论上讲虽然说的是“讲成份但不唯成份论，重在个人政治表现” ，但在分配演员的角色时，耍对每个人的祖宗三代之内的家庭历史㎏都要进行一番严格的政治审查以后，才可分配自巳演出的角色，这样的话，那些家庭出身好的苦大仇深、根红苗正的红五类们被分配到的角色自然都是剧中的八路军和新四军之类的英雄人物的正面角色，而我呢？虽然号称是“生在新社会，长在红旗下” 的 参加工作填表时上面清清楚楚的填着：“家庭成份：城市贫民。个人出身：学生。”，但因文革中父亲自杀一事，使我的脊背上始终背着一只无形的政治黑祸，因此像我这种家庭政治背景的人以及那些地富反坏右和牛鬼蛇神出身的黑五类子女们，都是这个社会的吃不开的王宝钏，社会称我们为“狗崽子”,属于“只许老老实实,不许乱说乱动”之类,所以只能命中注定的扮演那些天生就长的贼眉鼠眼的、尖嘴猴腮的、獐头鼠目的最令观众们切齿痛恨的反面角色，比如：日本鬼子宪兵队、叛徒、特务、汉奸、走狗、土匪、******************兵、地主狗腿子、地富反坏右和牛鬼蛇神等等。
在以上所有的反面角色中，我最不愿意扮演的就是“叛徒” 这个角色。因为在我的印象中，“叛徒” 二字是个最污辱人格的名词，就如同汉奸卖国贼和背叛出卖耶稣基督的犹大一样，令全世界人民痛恨!否则的话，堂堂正正的国家主席刘少奇怎么能成为“叛徒、内奸、工贼” 被无故迫害致死呢？三大罪名,第一个就是“叛徒”,一句话，我宁可扮演日本鬼子宪兵队也不愿意扮演令全人类切齿痛恨的叛徒角色！但是，命运总是由不得自巳……
在排练京剧《红灯记》时，我本来扮演的角色是四个日本宪兵队中那个举着一面日本太阳旗的日本兵，好不容易花了一个星期的时间将基本的动作练习会,但因剧中的最重要的反面人物叛徒王连举这个角色因怕别人说三道四，说什么也沒人愿意扮演。
这时，有人像当年的哥伦布突然发现了新大陆一样发现了我：“瞧！这小子不是正好可以扮演叛徒王连举吗？你们大家瞧，他那左手飠指正好受着伤呢！叛徒王连举不是也正好拿着一把手枪照着自己的左手飠指上开了一枪而受了伤吗？”，这时，大家回头仔细一看我的左手食指上果然包着一快纱布，于是那些扮演李奶奶、李玉和.李铁梅和鸠山先生的演员们一起站起来兴灾乐祸地大声喊叫起来:“好!他的家庭是黑五类家庭,他的父亲在运动中自杀！就让他扮演叛徒王连举吧!”。
由于我的指头上受了伤,所以人人都不愿意扮演的革命样板戏《红灯记》中的叛徒王连举就由我来扮演。
关于我的指头上的伤,那还是在前年——即一九六八年我十五岁时，正是天下大乱达到天下大治之时,酒泉县城里誓不两立的两大派组织“3.12”与“红三司”正在真刀真枪的激战正酣。当时我是其中一大派组织:“酒泉地区3.12无产阶级红色革命造反派联合司令部”里任一通信员之职。在两大派激战的紧急关头,需要把几门土炮紧急抬到前方支援,于是,我受“3,12”造反司令部康司令的派遣,在参加有许多人参与的齐心协力抬炮的过程中,不小心我的指头受了伤,由于没钱及时医治,只好涂着红药水一直用纱布包裹着,没想到此伤居然就逐渐演变成了我扮演叛徒王连举的一个不可推卸责任地最有力的证据!于是,我只好在一种极不情愿的情况下,扮演了一个叛徒王连举的角色。
关于“叛徒”的话题，我想起了一九六八年我当通信员的时候发生的一件事,有一天我正在大街上的钟鼓楼附近像天女散花般的，正在往人山人海的脑袋上撒传单的时候,突然“红三司”的几个人一下子把我掀翻在地,接着像老鹰抓鸡式的，一下子把我装进了一只事先准备好的麻袋里抓去，并被拉到了酒泉地区党校，即“红三司”的造反司令部里,我立即受到了审讯，作为“3.12”司令部的通信员，他们想从我的嘴里得到一些有价值的情报，接连审问了我几个问题，其中有这么三个问题：
一，        一九六七年十月十七日，发生在酒泉县城里的由“3.12”策划并制造的一起惨案
（即酒泉地区文革期间轰动全城的“10.17事件”）是由谁具体策划的？
二，        为了想搞清楚“3.12”具体的军事实力，他们问我：“3.12”到底有几挺轻重机关枪和其它武器装备？
三，        “3.12”最近策划有哪些秘密举动？
虽然经历了严刑审问,但我都咬牙坚持没有屈服，无论审问任何问题我都是三个字：“不
知道！”，并暗暗发誓：“就是打死也坚决不当一名无产阶级革命造反派队伍里的叛徒!”,而不像有的人，被抓去还没动刑，还没上老虎凳灌辣子水，就吓得屁滚尿流、腿肚子转筋，赶紧就一五一十、十五二十的招供了……没想到此事仅仅过了一年多之后,我在全国人民普及革命样板戏的戏剧舞台上却扮演了一个叛变革命的令人发指的切齿痛恨的叛徒角色,这也许就是命运对我的戏剧性的捉弄吧!
说实话,在所有革命样板戏的角色中,我最想扮演的角色是《智取威虎山》中的侦察排长杨子荣,因为他是我心目中一位最令我肃然起敬、羡慕极至、崇拜的五体投地的英雄人物,他那“穿林海、垮雪原,气冲霄汉”的英雄气概实在令我激动不已、热血沸腾……

经过了长达三个月的紧张认真的刻苦排练,我们全体工人阶级终于把红色革命样板戏《红灯记》正式搬上了舞台,在县革命委员会举办的“全县革命样板戏汇报演出”中获得了巨大成功,尤其是由我扮演的叛徒王连举更是获得了观众们的一致好评,他们连连说我扮演的叛徒王连举真是太像了!
那天晚上,东风剧院坐满了人,到了八点钟演出正式开始,一个年轻的女报幕员开始报幕：“下面由县农具社京剧团演出大型革命现代样板戏《红灯记》,第一场：接应交通员!”。
此后大幕便徐徐拉开,只见灯光昏暗的舞台上,一列火车冒着一股浓浓的黑烟“轰轰隆隆”的通过,这时,只听“砰砰”的两声枪响,接着,从火车上跳下了一名受伤的******************地下交通员,紧跟着李玉和与由我扮演的叛徒王连举先后上场。王连举是我党打入敌人内部的内线。为了掩护李玉和将交通员迅速背走,在四名日本宪兵队即将上场之际,为了迷惑敌人又不暴露自己身份,我——王连举必须使用苦肉计。此时我当机立断,用右手从腰里立即掏出一把手枪, 对着自己原本就受了伤的左手“砰”地开了一枪,接着在京剧锣鼓紧张的“咚咚咚”的“急急风”中,我在舞台上表演了一个临场发挥性的极具夸张的动作——
为了表示所谓的“疼痛”,我像一名体操运动员一样,先表演了一个前滚翻加后空翻再转体360度,接着亮相。面对观众,我呲牙咧嘴的一下子亮出了我那只原本就受了伤又被提前涂了红药水的“血淋淋”的左手,我的极具夸张性的逼真表演,使整个剧场里一片哗然,观众们一下子都惊呆了, 觉得不可思议,议论纷纷：“哎呀!这小伙子怎么能真的一枪把自己的指头打伤了呢?”议论之声不绝于耳……听到观众们的议论声,我没有产生任何自豪之情,我想我表演的再好也还是个革命的叛徒、人民的敌人!也永远改变不了所谓的“狗崽子”的身份地位的事实!
尽管我积极响应党的号召,积极参加文化大革命,一切该填的表格都填好并上报于上级部门,但因家庭政治问题始终过不了关而泡汤。参加工作后尽管积极努力奋斗想加入中国************************青年团,但申请书尽管写了不计其数,但都得不到批准而只好死心。到了18岁想参加中国人民解放军更是无望而只好绝望!参加工作进不了好单位,就连分配工种都是体力劳动最繁重的!
我不知道我什么时候才能冲出这黑暗的隧道呢?同时父亲的冤假错案什么时候才能得到平反昭雪呢?总之,一辈子的倒霉事都让我遇上了!
世界上没有不散的宴席!世界上的事情谁也说不准!就是诸葛亮在世也难以预料!
自从父亲自杀后,我的脊背上从此背上了一口政治性极强的看不见的黑锅,自从背上了这口极其沉重的黑锅以后,我一下子掉进了社会的最深渊,从此开始在黑暗的隧道里艰难的自我奔波……任何人都可以随意欺负我,任何好事都论不上我——
那场激烈的全国性的武斗结束以后,实现了所谓的“全国山河一片红”以后,,本来地区革命委员会要招收一名通信员,本来我是顺理成章最合适的人选,尽管我在政治上表现积极,尽
历史潮流滚滚浩荡,并不以任何人的个人意志而发生转移!历史本来就是这样一环紧扣一环……比如这场全国性的“普及革命样板戏”的闹剧仅仅闹了一年多便像当年1958年的大跃进一样半途而废了,因为上面高层出事了!伟大领袖毛泽东的最亲密战友兼付统帅林彪出事了!
传达的************中央文件称：1971年9月份,付统帅林彪急不可耐的为了早点上台,制定了六种方案阴谋谋杀毛泽东,但所有的谋杀阴谋都败露了,逃跑时乘一架英制三叉戟,飞机发生爆炸,全家子葬身于外蒙的温都尔汗。
我们单位的“京剧团”,本来制定了一项雄心勃勃的演出计划,用三年的时间把八台革命样板戏全部搬上舞台,但只排演了一台革命样板戏《红灯记》和《沙家浜》、《智取威虎山》中的部分选段以后便因林彪事件的发生而提前解散了,随全国人民又投入到了新的一场轰轰烈烈的“批林批孔”的政治运动里去了……
解放以后，中国的许多事情都是这样的虎头蛇尾,比如：大跃进、大炼钢铁、大锅饭……就连十年文革,实际上也是半途而废

和我同时进厂的一个年轻人,名字叫马三,其人聪明活泼,脑袋灵光,城府深奥,经常性的小曲子不离口,一看就知道是一个装着一肚子文艺作品的人,因其家庭解放前苦大仇深,作过忆苦思甜报告,本人根红苗正,属于“红五类”之类,不像我属于“黑五类”之类,因此,在演出的所有革命样板戏中,那些所有的男一号英雄人物,如《红灯记》中的李玉和、《沙家浜》中的郭建光与《智取威虎山》中的杨子荣,都由他来扮演,处处显得牛b熏熏。
马三是一名铸造车间的翻砂工。有一天我无意中听到他一面翻砂一面在悄悄地哼哼着什么,于是我悄悄地来到他的跟前,仔细一听,只听到他正在一个人自问自答的哼哼着下列唱段：
“啥花白?啥花黄?啥花开得满园香?五簪白,金钗黄,丹桂开得满园香。什么花开火红样?什么花开在池塘?石榴花开火样红,碧莲花开在池塘！……”
“哎呀!马三这小子居然会哼哼秦腔!而且还哼哼的是秦腔中最经典的唱段,电影《火焰驹》中的小姐与丫环的《赞花》一节”。我心里禁不住一阵惊喜,于是我便把他牢牢的盯住了,当然,盯住他的目的并不是为了去向单位的革命委员会和公安机关去告密和揭发,而是另有他图,因为自从文革爆发长达五六年以来,除了那次“唱片事件”,已经很长很长时间再也没有听过那久违的秦腔传统戏了,那种难受的感觉是一般人难以体味的,一定要想办法让这小子把这一段《火焰驹》唱几遍,好好过个瘾!
在那时候,像我这样的年轻人,喜欢听秦腔但会唱的却凤毛麟角。至今,我只会吼仅仅一句《蝴蝶杯》里的唱腔：“卖去了娃娃鱼不给现钱——”。
于是,有一天晚上在没有任何政治活动的情况下,我为了听秦腔又一次进行了两个多小时的地下党式的秘密聚会。
我事先和马三约好,又约了几个年轻的爱听秦腔的“臭味相投”者.先买了半斤本地酒厂生产的沙枣子烈性酒，又花了一块钱买了一斤高温肉。（何谓“高温肉”？此肉是文革中的特产,是一种由病猪经过高温加工处理的肉,谓之“高温肉”。）又买了一斤黄瓜切好再凉拌上,好香烟也准备了一包,然后用上好的龙井茶满满的泡了一壶浓浓的酽茶,当准备好这一切以后,便把那会唱秦腔的马三请来,毕恭毕敬的把他让到上座位坐下,然后拿过筷子端过酒肉烟茶，让他一个人享受,其余人则站在两边像朝廷的文武大臣一样看着他吃……
这就是文化大革命时期发生的奇事——为了听一段秦腔对这马三就像是奴才伺候皇帝一样以点头哈腰式的.真诚的以好烟好酒好肉好茶好屁好话好招待着。只见马三这小子坐下以后,见了酒肉就如同一只饿狼一样两眼放绿光,就像是八辈子没见过酒肉一样,也不谦让,拿起一双筷子夹起一块高温肉就往嘴里送,吃得“吧唧吧唧”的，不一会儿就把这些东西像秋风扫落叶一般,一下子全部送进了自己的肚子里,然后开始耍派头：先抽了一根好烟又喝了几口浓茶,又掏了掏牙缝又吐了一口浓痰又擤了擤鼻涕,然后站起来再美美的伸了个懒腰,接着出去先放了个响屁,又撒了一泡尿又拉了一泡稀屎,最后进来正式开唱,开唱是突然爆发式的,没头没尾，令人有点措手不及：
“啥花白?啥花黄?啥花开的满园香?五簪白,金钗黄,丹桂花开满园香。什么花开火红样?什么花开在池塘?石榴花开火红样,碧莲花开在池塘!完了!”,尽管是没头，但当我正听得津津有味而得意忘形时,没想到他的一声“完了!”, 却实在令我扫兴,我不甘心,便问：“完了吗?”,他肯定而斩钉截铁的说：“完了!”
我说：“这一段秦腔唱腔很长很长,整个唱腔唱完至少需要20分钟,你怎么才唱了这么三句半就不唱了呢?”
马三说：“就这三句半秦腔还是跟我妈妈学的,我妈妈就给我教了这么三句半,我就会唱这么三句半,其余的不会唱!”
我实在有点不甘心,觉得太吃亏了,便说：“我一个月的工资才28块钱,今天我花了几天的工资,买了这么多的酒肉,像孙子伺候我大爷似的把你马三伺候了半天,就为了听你这么三句半没头没尾前后不搭界的秦腔吗?你小子纯粹是哄傻小子呢?不行!今天除了会唱这么三句半《火焰驹》以外,你还会唱啥?据说你马三小子肚子里装的东西可不少呢！今天就把你肚子里的文艺作品一个不留的统统一起往外倒!当然，除了今天吃进去的酒肉,其它东西一律不留,倒得干干净净的!让我们今天好好过个隐！否则的话……哼！”，我气得作了个动作……
此时,马三觉得这么做也实在对不起我们,纯粹是鼻子上抹石灰呢，白白吃了这么多的酒肉，于是便只好说：“我还会唱《洪湖赤卫队》中的【洪湖水,浪打浪】和【手拿碟儿敲起来】,只是现在这些歌曲都是被政府明令禁止坚决不能唱的,是被《人民日报》和《解放军报》点了名的属于封资修的黑货色！大毒草！说是那里面有一句歌词：‘贺龙领导闹革命!’是替大军阀和大走资派贺龙翻案的歌曲,唱了要负政治责任的!”
事已至此,要不唱,心有不甘,肉让人白吃了,酒让人白喝了，唱,如果被上面知道了,后果将会不堪设想!于是,我提仪所有在场的人当场制定了一个口头君子协定：1,今天的事今天完，谁也不得出去乱说,包括自己的父母。2,谁要出去乱说被上面知道了,后果自负!3,谁要是将此事向公安部门告密,大家就将这个屎盆子全部扣到他的头上,由他一人承担!如被判刑,一个都少不了!大家一齐判!
有了以上的这个口头君子协定,在场的每一个人的心里才觉得一块石头落了地,于是,让马三开始唱第一首歌：【洪湖水,浪打浪】,他清了清嗓子便开始唱,但不敢大声唱,悄悄的像是被人捏住了1/2个嗓子似的：“洪湖水呀,浪呀么浪打浪啊,洪湖岸边是呀么是家乡啊,清早船儿去呀么去撒网啊,晚上回来鱼满舱……。”听着这首歌,我的哈拉子立刻就下来了,因为从一九六零年到现在,我还从来没吃过鱼,不知道鱼是个什么滋味呢?
他唱完第一首歌便开始唱第二首歌：【手拿碟儿敲起来】,但开唱之前他表示要连做动作带唱，要向大家展示他曾于文革前在学校里表演过的最拿手的“绝活”,他要求去找两个吃饺子的小碟儿,于是赶紧派人找了两个小碟儿,只见他把两个小碟儿扣起来夹到左手的指头缝里,同时被夹的还有一只筷子,另一只手则拿着另一只筷子，便开始随着节拍,以右手围绕着左手一上一下一左一右绕着圈子的唱起来,动作十分优美,和电影上卖唱女的动作一模一样,激动之间,大家便情不自禁和马三一起唱起来：“手拿碟儿敲起来,小曲好唱口难开,声声唱不尽人间的苦,先生老总听开怀……”。
当马三唱完前两首歌曲以后,我又问他：“你还会唱啥?”,他说：“我还会唱苏联修正主义分子的歌曲《红梅花儿开》”,一听这是一首苏修的歌曲,我不免心里“咯噔”一下,我知道,唱苏修的歌曲所承担的政治责任要比前两首歌曲大,够判刑的份上了。此时尽管我心有余悸,但还是心有不甘,“这些酒肉不能让这小子白吃了!”相信有那个口头君子协定在,不会被人告密的情况下,我怀着一种纯粹的侥幸心理,说：“马三,唱!放心唱!”,他便开始唱起了这首十分动听的俄罗斯民歌《红梅花儿开》：“青青小河边呀,红梅花儿开,有一位少年真使我喜爱,不是我不敢向他表白,痴心的心里话无法讲出来……”
他唱的第三首歌是《敖包相会》，第四首歌是《看见你们格外亲》，最后唱的三首歌还是苏修的，分别是：《莫斯科郊外的晚上》《喀秋莎》和《三套车》…（接下篇）

秦腔，我生命中如此顽強而不可磨灭的艺术之魂《之三》卜荣华酒泉
我们几个小青年举行的这次两个多小时的如同解放前的地下党式的秘密聚会,在一种意犹未尽的感觉中很快就结束了,这次聚会唯一令我深感遗憾的是那段最喜欢听的秦腔《火焰驹》的唱段却没有听到,因此,临回家时自然少不了要向他一再叮嘱一番：“你回去一定要找你母亲把那段《火焰驹》的唱腔全部学会,下次再唱!酒肉伺候!” 。但是,在以后的几个月中,我的心情一直没有平静过,每天都在战战兢兢中度过,这在当时那个年代绝非是耸人听闻!比如：原辽宁省委宣传部的干部张志新,一个二十五岁的未婚女青年,针对广播上伟大领袖毛泽东的“阶级斗争,一抓就灵”只说了三个字“不见得!”,被人告发,后被辽宁省革命委员会判处死刑,立即执行!临枪毙时,提前将她的喉咙割断……此事至今想起来,我的脊背上都直冒冷汗!
但是,在后来的许多年中,此事正如我希望的那样,自然便不了了之,不再被人们提起,那次听到的虽然只是短短的三句半秦腔唱腔,但是有一点却是肯定的,它是我在整个十年文革中除了那次“唱片事件”以外所听到的唯一的几句传统秦腔戏曲的唱腔。
此事也使我深深的感触到在十年文革动乱中的那些占绝对统治地位的中国左派之流的左倾反动路线所推行的反人类的封建法西斯文化************主义对中华民族文化艺术的摧残霸道行径已经到了何种地步?
到了几十年以后我才知道,其实世界上所有一切文艺作品是不分阶级.民族.种族.政治.宗教和国界的,都是全人类的共同遗产!

1976年,这一场长达十年的人间恶梦终于结束了,这一场恶梦对于整个中华民族的损失是十分惨重的,它使四千多万民族同胞失去了生命（叶帅语）,整个国家的国民经济也被折腾到了崩溃的边缘!那些在文革中兴风作浪的十恶不赦的跳梁小丑们都一一被送上了历史的审判台并被送进了历史的遗臭万年的垃圾堆!
中华民族,一个多灾多难的民族,从1840年第一次鸦片战争以来就从来没有消停的民族,在经历了历史上无数次的外来侵略与自我折腾后,终于迎来了一个改革开放的新时代的新纪元!
过去那些被明令禁止的东西实在太多了,比如文学书籍、戏剧电影、诗词朗诵、民族舞蹈、民歌民调、高跟鞋、烫发头、化妆品、西服领带、旗袍裙子等等……又重新回到了人们的生活中,给原本枯燥乏味、味同嚼蜡的生活又带来了新的活力与生机……
包括我父亲在内的所有的一切远比《窦娥冤》还要冤的冤假错案也都平反昭雪了,能恢复的东西都恢复了,原本不能唱的秦腔传统戏也能唱了,但至今令我痛感惋惜的那些被永远毁灭了的数不清的珍贵的文物古迹古塔及寺庙寺院,比如我小时候见过的位于酒泉中学内的始建于唐代武则天时期的长达一千多年历史背景的古建筑群“钟楼寺”却永远再也无法恢复了,给子孙后代留下了深深的遗憾!
无法恢复和治愈的还有遗留在我灵魂深处的累累伤痕……
过去的许许多多号称是“放之四海而皆准的普遍真理”现在统统都成了令人哑然失笑的荒谬绝论，这也许就是无情的历史的必然规律和符合于大自然的适者生存的淘汰法则，无论你想通与否?

最令我没有想到的是秦腔传统戏,这个我原本以为要永远绝种、永远离开人民生活的中国最古老的戏曲艺术,终于又重新回到了我的生活中,具有如此顽强生命力的秦腔传统戏又恢复了他本来的面目,那些遍地开花的“秦腔自乐班”如雨后春笋般的活跃于大街小巷,比起过去来更是青出于篮而胜于篮!现在参于演唱秦腔的人是过去的几十倍,有老有少，真是人才辈出、 群星璀灿,大有“野火烧不尽,春风吹又生,杀了洪常青,还有后来人! ”之势…… 。
而此时的我早已是今非昔比,随着年岁的增长和阅历的增加,我也不再是过去那个憨厚老实的提着猪头不讨好的主儿,从表面上看变化不大,但从思维到肉体却发生了一个脱胎换骨的变化,我彻底抛弃了过去的那种愚昧无知的理想主义世界观,我有了自己独特的思想,学会了独立思考,学会了如何观察生活,学会了如何理智而坦然自若的对待和看待生活中发生的人和事，信神不信邪,不当追星族,不练法论功,业余爱好广泛,积极参与社会的文艺演出活动,,通过参加多年秦腔自乐班的演出活动,我的秦腔与民族音乐的演奏水平得到了空前的提高。
如今,我早已不再满足于以二胡来参与秦腔的演奏,而是尝试将秦腔音乐融入新的现代元素,经过高人的指点和自己的不懈努力,终于成功的将电子琴的音色融入到了秦腔的音乐中,将电子琴那种特有的十分清脆悦耳的音色融入到古老的秦腔音乐中,致使秦腔的音乐变的更加动听,从而受到了戏迷们的普遍好评。
2008年从单位退休以后,在我能用二胡和电子琴的发音来抒发乐曲的各种情感时，我带着二胡和电子琴受邀到酒泉秦腔剧团参加了他们长达一个月的秦腔演出,和这些秦腔大腕们同台演出,这是事过几十年以后,我终于修成正果实现了我半个世纪前的一个童年梦想！
相信任何一个人在经历了以上的艰难曲折以后，终于实现了梦想事成之后，自然有一种扬眉吐气之感！何况我是一个有着四十年工龄的退休工人。
在长达一个月的演出中,我以电子琴参与秦腔的配乐，演出了包括《铡美案》、《三滴血》、《破洪州》、《窦娥冤》、《十五贯》、《三娘教子》等在内的十几台传统大戏。剧团里的人不认识我,干脆就称我为“电子琴师傅”。此次演出，并不在乎薪水的多少，而是通过这种从没经历过的大场面的演出和那些大腕们的现场指导，使我的演奏技艺得到了很大的提高，也使我在今后漫长的业余演出生涯中为广大的秦腔戏迷朋友们奉献出我最好的音乐！
当我坐在灯光四射精心布置的大戏台子上弹着电子琴,看到台子下面密密麻麻的成百上千的观众们聚精会神的观看戏剧,当我听到台子上面的由打击乐与各种乐器组合而成的如天籁之音般的秦腔音乐,当我看到大戏台上那些如雷贯耳的秦腔大腕们,穿着各种色彩鲜艳的戏剧服装随着秦腔音乐在我的面前舞着刀枪做着各种动作时,我顿时感慨万千,生出一种扬眉吐气之感，同时，想到近半个世纪以来围绕着秦腔发生的那些极其荒唐的往事,我的心里便会产生一种幽幽的伤感……
在长达一个月的与这些专业秦腔演职员工们的近距离接触中，我不但深层次的重新认识了秦腔，也真正认识了秦腔人——秦腔人不但是一群有着精湛表演才华的高素质演员,而且集中了我们大西北人许多优秀的品质，他们最容易交往，他们与世无争、豁达开朗、光明磊落、直来直去，心直口快、说演就演、说唱就唱，很少有私心杂念，没有我见过的世间小人那样多的弯弯绕肠子，也没有两面三刀、阳奉阴违、人前一套、人后一套，当面呲着b牙笑嘻嘻,背后使拌子的恶习,也没有暗地里尽算计别人和搬弄是非及无事生非之恶习。我见过世间各种各样的小人，他们往往是咸鱼难翻身，一旦翻了身，马上成了精,立刻就成了一颗人世间难容的害人又害己的老鼠屎！因此,我特别尊重秦腔人, 尊重陕西人!

秦腔的魅力不仅在于亮开嗓门吼,而且还有另一种感人的力量,她集粗犷与细腻、刚烈与凄婉、清丽与苍凉、昂扬与忧伤于一体,其音乐是各种音乐的集合体,秦腔的花音能给人以欢乐,秦腔的苦音能给人以震撼,也许与我自身的童年命运有关,我特别偏重喜欢听那种悲惨的音乐,比如二胡独奏曲《江河水》以及带有苦音的秦腔唱腔,比如《游西湖》中的李慧娘的《鬼怨》和《祝福》中的祥林嫂的《四十年血和泪我哪里吐冤》,她们用那断肠的苦音愤怒的控诉人间的不公,控诉封建************社会制度的可恶,其悲愤欲绝的声音能震撼到我的灵魂深处,给我以特有的深刻感受,因此,我喜欢听秦腔这种特有的幽然、悲怆的唱腔设计。
秦腔的剧目浩瀚而丰富多彩,一段秦腔讲述一段特别生动具有巨大诱惑力的历史故事：
《窦娥冤》：千古奇冤,天怒人怨,五黄六月下大雪,终见天日,张驴儿显了形,窦娥申了冤!
《斩单童》：隋末唐初,风云变幻,瓦岗寨三十六位弟兄大都投唐,唯单童投靠洛阳王世光。于是两军对阵,众弟兄劝其投唐,单不肯, 血战被俘,誓死如归,叫骂不绝,将三十多位众弟兄们一个个直骂的狗血喷头、无地自容，堪称天下第一骂,后被敬德一刀斩首。
《霸王别姬》：表现为一段爱情的悲剧,楚霸王项羽与汉武帝刘邦之战已成败局，与心爱之人虜姬在四面楚歌、生死同亡之机,美人舞剑,英雄心碎……
   《杀狗劝妻》：古有曹庄娶一恶妻,恶妻趁其外出肆意虐待婆母,曹以杀狗之举惊醒恶妻…
  历史上发生的那些典故,在秦腔戏里都可以找到,比如：三国的“煮酒论英雄”,赵匡胤的“杯酒释兵权”和朱元障的“火烧庆功楼”等等。
    《金沙滩》等许多宫廷戏，题材大多表现为“保国的忠臣没有好下场”……
    据称：伟大领袖毛泽东在延安时期就特别爱看秦腔,看了又能怎样？起什么作用了没有？吸取历史教训了没有？虽说是以史为证!以史为鉴!但他老人家亲自发动的这一场文化大革命,外甥子打灯笼,照旧原封不动的重新演绎了一场古代宫廷里的朱元璋式的昏君无知、奸臣当道的“保国的忠臣没有好下场”的现代版的宫廷悲剧!
秦腔是一付良药,有清热解毒、清肝润肺、增加肺活量之功效,经常吼秦腔的人能身强体壮、延年益寿,常见一位八十岁的老人,平时病魔缠身,但一旦吼起秦腔来,立刻气冲丹田、精神抖擞,连吼几段都不带喘气…所以吼秦腔的以中老年妇女最多,因此,要想活得长寿,吼秦腔是你最好的选择!
   过去有人总是不断的鼓吹：一切文艺都是为无产阶级政治服务，为无产阶级专政服务，为工农兵服务，为了教育广大革命人民的。实际上这都是外行之言，一切文艺活动实际上都是为了娱乐大众为目标的，其他都是扯闲蛋！比如秦腔，其生与俱来就是为了娱乐大众的，与政治毫无关系！谁要说有关系，那只能是政治家的一厢情愿罢了！到了现在，只是这么简单的问题认识的太迟了，如果早点认识的话，就不会搞那祸国殃民的八台革命样板戏了！
当艺术与政治之间发生冲突的时候，受伤害最大的自然就是艺术！这是一种无法挽回而后患无穷的伤害，具体表现在如今五十岁以下的人都喜欢听流行歌曲,而大多数已经不喜欢听秦腔了,原因固然很多,但最主要的原因还是那场文革对秦腔的封杀所致!

   秦腔,我生命中如此顽强而不可磨灭的艺术之魂!

与本文有关的秦腔《火焰驹》中的经典唱段《赞花》全部唱词,该唱段由小姐与丫环对唱：
    清风徐来增凉爽,为遣情思赏秋芳。花园里边眼界广,胜似那整日守闺房。
满园花儿齐开放, 绿树荫浓细草长,你看那红似胭脂白如雪霜相辉映,
处处争姸簇簇堆锦暗生香。这一旁碧玉生寒仙人掌,那一旁娇容带醉秋海棠。
木槿花儿并蒂放,白兰花一朵一朵开的赛琳琅。
这丛花儿无俗状,它可与雪中寒梅雨后晚菊比容光。
依我看姑娘比它还俊样,芙蓉击水胜淡妆。
你既然会说又会讲,我要把各样花儿问一场
啥花白?啥花黄?啥花开的满园香?五簪白,金钗黄,丹桂花开满园香。
什么花开火红样?什么花开在池塘?石榴花开火红样,碧莲花开在池塘。
什么花开在架上?什么花开靠粉墙?紫藤花开在架上,牵牛郎花开靠粉墙。
凌霄开花高千丈, 蔷薇花开泛霞光
虽把那样样花儿都对上,只可惜样样花儿少比方
叫姑娘,叫姑娘,你莫忙,听我把各样花儿说比方
海棠姐,紫薇郎,牡丹帐子芭蕉床。绣球枕头荷叶被,窈窕淑女梦才郎。

,哈哈!在这里我似乎看到了一座古代天下最美丽的花园美景!——卜荣华

割不断的秦腔魂。

欢迎楼主来到本网站，对本版块的支持，谢谢。
祝楼主新春快乐，万事胜意，也希望楼主能在此多发精品，和大家交流。

如果楼主觉得名字不方便，可以和站长申请，把您的名字改成卜荣华

很喜欢楼主此篇文章，对秦腔，对生活的热爱让人感动。
呵呵，不知是否能有机会听到楼主唱秦腔啊

回复 6# 迦阡陌


    感谢你对我的作品的评价，实话实说，我并不会唱秦腔，但是，目前在酒泉城里能用电子琴完整的伴奏全部秦腔音乐的人，只有我一个人，为此我还于09年带薪参加了酒泉秦腔剧团长达一个月的秦腔演出呢！

回复 5# 迦阡陌


    是啊，我是想把我的名字直接改成“卜荣华”，但不知怎样和站长联系？

回复 8# jiuquan195310


    我帮您联系吧

楼主文章不错啊！你我虽没谋面，但你文章中的情节让我一下回到30年前的岁月，果树巷子的剧团院子和东风剧院的大柱子，还有两层宿舍楼红色的栏杆，大幕右侧的唱词幻灯，啊！！！！岁月悠悠，悠悠岁月！说起那个岁月，老百姓真是可怜的很啊，现在想起来，真是猪狗不如，人的良知在那场运动中大多都丧失殆尽，你说的：“小脚老抬侦缉队”，当年叫“管区”或者叫“街道上的”。当年也相当的叱咤风云啊！转干盯梢，挖墙根，捉奸，半夜闯民宅查户口等等壮举，也是一级政府和诸侯啊。有时间的话和楼主喧卡，行不行？？？

你好！很想和你认识一下，咱们好好宣荒一下关于酒泉文化大革命中发生的那些事情，只要觉得有意思，我就把它记载下来，作为历史性的文学作品发表出来，也算是为了中华民族最终走向民主、自由、平等和繁荣昌盛贡献了最后一份力量！我的下一篇作品：《关于发生在酒泉文革中的一个聊斋故事》，请注意阅读！谢谢！我的电话：18919428766

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国粹

看了楼主热爱秦腔的一片赤城之心和可歌可泣的遭遇以及执着的精神，真让人唏嘘和感叹不已。和我有着同样的遭遇。我也是从小酷爱秦腔，我当年工作安排本来在公安系统，但我一心要去剧团唱戏，结果戏没唱成，在人生的道路上几经坎坷。我也在酒泉在线发表了（难忘的岁月）和（戏迷的苦与乐），（惜别）叙述了我当年爱秦腔的坎坷经历。最后祝楼主万事如意，健康快乐！

我因为唱戏在文革中也受到批判，几乎九死一生，但是正如人们说的“狗离不了吃屎”，退休后在自乐班参加唱戏：三对面（包公）赶坡（薛平贵），杀庙(韩琦）二进宫（杨波）斩秦英（老王）等